So einer stellte sich vor, er, seine Magnifizenz, träume die Noten und spucke sie am Morgen, frisch geträumt, wieder aus. Sie ahnten nicht, was ihm durch den Kopf ging, sie wußten nicht Im geringsten, welche Gedanken, Klänge und Bilder zusammenkommen mußten, damit etwas gelang. Nur der von heute morgen, Signor Giacomo, der hatte mehr von der Sache verstanden. Schließlich besaß er aber auch eine andere Statur als all die anderen, stolz, groß, einem Textkrämer wie da Ponte weit überlegen! S. 108

Für sein Leben gern aß er in Prag jetzt Fasan! Und das um so lieber, als sie ihm erklärt hatte, sich zurückziehen zu wollen, so darf er in Ruhe allein speisen könne, um sich einzustimmen auf seine Arbeit.

In Prag nur Fasan, als Galan, im Grunde gehörte so ein Wortwitz auch in die Oper, aber davon verstand Herr da Ponte rein gar nichts, nichts von der Galanterie und erst recht nichts von der Fasanerie. Man müßte Herrn Casanova fragen, was er davon hielte, von einem Fasan, mittendrin, mittendurch und entzwei, mitten im Stück. Man müßte ihn fragen, ob Don Juan so ein Fasan wohl munden würde und was er davon hielte, ihm einen Fasan zu spendieren. S. 143

Er selbst, Giacomo Casanova, würde die Zubereitung der Speisen genau überwachen, den halben Tag würde er in der Küche verbringen und von allen Köstlichkeiten naschen, so daß sein Hunger am frühen Abend gestillt wäre und er den anderen weit voraus und dadurch imstande, sich um die noch feineren Genüsse zu kümmern. Denn schließlich galt es, sich den Sängerinnen zu nähern, Teresa Saporiti, Caterina Micelli und der Frau des Direktors, hier konnte er die Gelegenheit nutzen, ihnen seine Meinung zuzuflüstern, über den Halunken und seinen Text und darüber, wie er imstande war, das ganze Stück zu verderben und der Musik ihre Wirkung zu nehmen. Er mußte vorsichtig vorgehen, diplomatisch, er mußte versuchen, sie nacheinander, einzeln, ins Gespräch zu ziehen, aber darum war lhm nicht bange, er hatte schon ganz andere Frauen auf seine Seite gezogen, er hatte Stunden und Tage um sie geworben, und es hatte selten eine gegeben, die sich seinem Drängen für immer entzogen hatte, damals, in den alten Tagen. S. 163

Am meisten aber hatte ihn, Giacomo Casanova, verwundert, wie schnell Mozart seine Ideen aufgegriffen und beinahe mühelos, ohne ein Wort zu verlieren, fortgeführt hatte. Sie hatten einander auf beinahe unheimliche Weise ergänzt und sich gegenseitig, vor den Augen des immer schweigsamer werdenden Ensembles, in einen Rausch des Probierens, Verfeinerns und Entdeckens gesteigert, als wären sie ein Paar sehr guter, seit Jahren aufeinander eingespielter Köche, das alles daran setzte, ein perfektes Menu zu kreieren.

Zunächst hatte er, Casanova, sich um die Sängerinnen gekümmert. Da Ponte hatte den Fehler begangen, ihre Rollen gleich zu behandeln, er hatte die Drei immer nur als ein Trio verstanden, als Trio dreier verletzter und gedemütigter Frauen, die sich wie eine Meute auf die Spur ihres Opfers machten. Er, Casanova, aber hatte sogar an die Schuhe der Drei seine Gedanken verschwendet und für Donna Anna Schuhe mit recht hohen Absätzen gewählt, so daß sie sich vorsichtig bewegte, beinahe unsicher, die Brust heraus- und den Rücken durchgedrückt, eine Dame von Adel. Donna Elvira aber hatte flacheSchuhe erhalten, das hatte sie schneller und beweglicher gemacht, während er Zerlina sogar einmal mit nackten Füßen hatte tanzen lassen, wie eine Bacchantin, die sich aller unnützen Dinge entledigte.

Die Drei hatten sich lange nicht auf die kleinen Zeichen und doch so große Wirkungen hinterließen. In Venedig oder Paris hatte er solche Wirkungen früher studiert, das rasche Hochheben eines Kleides, das scheinbar unabsichtliche Zeigen eines Strumpfbandes, das kokette Spiel mit dem Fächer, die kurze Entblößung einer Brust. Hier in Prag aber hatte noch nicht einmal eine der Drei genau gewußt, wie man einen Schuh präsentierte, eine Schleife lockerte oder sich mit der schmalen, zarten Hand verführerisch durch das Haar fuhr.

Zerlina hatte er sogar beibringen müssen zu küssen, "so küß Deinen Masetto", hatte er zu ihr gesagt und mit anschauen müssen, wie sie ihn flüchtig auf die Wange geküßt hatte, auf die Wange, sehr flüchtig. Er hatte sie gelehrt, mit weit geöffneten, eine weiche Rundung formenden Lippen zu küssen, mit stark befeuchteten, beinahe nassen und vor Feuchtigkeit glänzenden Lippen, und mit diesen Lippen hatte sie ihren steifen und ihr im Grunde doch nur lästigen Verlobten auf den Mund geküßt, lange, nicht flüchtig.

Dieser Kuß hatte Masetto so erschreckt, daß er sich mit der Hand über den Mund gefahren war, als versuchte er, den Abdruck ihrer Lippen abzuwischen, der tölpelhafte Geselle! Genau diese bäurische Geste aber hatte er, Casanova, an ihm sehen wollen, dieses Erschrecken, dieses Zurückweichen, diese Angst vor dem sinnlichen Feuer! S. 337

Lesezitate nach Hanns-Josef Ortheil - Die Nacht des Don Juan